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| 发布时间：2015-1-8 已阅读 1375 次
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李大成的工笔花鸟画，是因他的作品《红枫树下谁为伴》荣获全国第四届工笔画大
展金奖而引起画界瞩目的。他以一种大意境、大手笔、大花鸟的精神及直面现实生活的创
作态度，摆脱了传统工笔画的套路，在观察自然、感受自然、体验自然中，去亲和自然，
并找寻最能令人产生感性生动的审美意象，譬如用孔雀、热带雨林等去传达丰富、复杂的
现代心理层次与感受。也许李大成已经敏感到中国工笔画囿于它特质的规定性而缺少向前
发展与突破的可能性，他只能在掌握了工笔画的传统技巧之后，去向现实生活寻找灵感与
激情。他把自己的艺术取向定位在中国画范畴内的“新工笔画”的“新意境”上，他以新
的视觉去观察自然，以新的观念去设计审美取向，以新的形式去结构画面，以新的语言去
表达自己的感受。
李大成的作品属于工笔写实一路。他的作品重写实体验，强调形象的具象特点，以及
在具象造型中的生命活力表达。其形式仍然单纯凝练、简洁沉静，其语言朴素明静、清新
秀雅，在静态中造就动态的感觉。他十分注意色彩的和谐，在统一的色调之下力求丰富的
变化，营造一种极富浓郁诗情的意境。画家在结构画面时，郑重强调了线的组织，特别是
以密集的长线，构成集束状态，使之疏密相间，虚实互映，而且流畅富有节奏、韵律感，
充分表达了画家热爱自然、热气生命的情怀。
作为21世纪的工笔画家，李大成的艺术观与艺术思维方式，是与时代同步的。他强
调了对生活的深入与观察，躲避了临习传统套路的僵化和误区。在大量积累素材基础上，
把物象提升为心象，把形象转化为意象，并最终将其纳入现代人的审美意识中。因此，李
大成的工笔花鸟画具有多层次、多侧面的内在蕴含，体现为艺术与生活、艺术与人交错作
用而形成的丰富性，使这一亘古以来的画种焕发出一种全新的魅力。
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| 作者：贾德江
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