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| 发布时间：2014-12-28 已阅读 1451 次
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曾妮最近的作品《我耍故我在》将关注的眼光投向了现代人的都市生存经验：“玩耍”、“聚会”与“快乐”。如德国生命哲学家齐美尔所言，现代性的都市经验最集中地体现在公共交通工具和公众场所当中，人们面面相觑而又视而不见。
都市的拥挤与内心的孤独、空间的局促与情感的疏离互为“镜像”、同时并存。与当代人的虚无、疏离、焦虑的生存状态成为悖论的是，人们前所未有地认为快乐是重要且是必须的！快乐是能力也是勇气，“快乐每一天”不仅成为时尚口号，而且成为社会幸福指标，它甚至已经内化为都市人对自己生活的评介标准和绝对命令。“孤独的人是可耻的”。这种现代性的生存经验使当代都市人热烈甚至病态地追求交往，渴求聚会。在餐厅、酒吧、KTV这些当代消费社会标志性的时尚空间，充斥着人们的喧哗声和各种流动的欲望，最适宜制造出快乐的氛围。
人们在频频举杯的热闹中、在声嘶力竭的宣泄里力图抓住转瞬即逝的每一点快乐。快乐点，再快乐点，为自己，为他人。是否人们以短暂的相聚、虚假的欢娱和夸张的喧嚣来刻意掩饰内心世界的荒凉和相互之间的疏远？显然，这是一种悲剧性的生存经验，只不过，它经常以一种貌似快乐的方式呈现。
作为一个经常穿梭在各种名目聚会中的女人，曾妮对此有自己亲历的体会和洞察。人生是一场时聚时散的宴席，终有曲终人散的幕落时刻。曾妮小心翼翼地把这些感受收拾起来，为每一点快乐立此存照。她的作品将一场场欢乐聚会定格在画面上，让所有耍的瞬间凝结为在的永恒。在《我耍故我在》系列作品中，曾妮有力地抓住了现代都市人乐此不疲的“快乐”经验，但那些极其主观的俯视角度是否流露出这些“快乐”的飘浮感？而凌乱的笔触与暧昧的色彩效果又是否呈现了难以遮掩的悲剧性？
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| 作者：彭肜
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